Hoe Maak Je Een Held Of Waarom Komen Goede Personages Tot Leven

Hoe Maak Je Een Held Of Waarom Komen Goede Personages Tot Leven
Hoe Maak Je Een Held Of Waarom Komen Goede Personages Tot Leven

Video: Hoe Maak Je Een Held Of Waarom Komen Goede Personages Tot Leven

Video: Hoe Maak Je Een Held Of Waarom Komen Goede Personages Tot Leven
Video: Geef jij een vuurtje aan een kind van 13 jaar? | Mensenkennis 2024, Maart
Anonim

De grootste belangstelling onder lezers, daar bestaat geen twijfel over, wordt veroorzaakt door buitengewone personages die, zoals ze zeggen, hun eigen leven leiden. Maar hoe de karakters van de helden te beschrijven, zodat hun acties in de geschiedenis, hun acties eruitzien als een echte reactie van het meest echte, levende wezen? Elke auteur die zijn vaardigheidsniveau wil verhogen, moet deze uitdaging aangaan. En, zoals altijd, alles is eenvoudig, je moet het gewoon leren.

Hoe maak je een held of waarom komen goede personages tot leven
Hoe maak je een held of waarom komen goede personages tot leven

Het lijdt geen twijfel dat een verhaal vol levende personages, waarin zelfs kleine rollen worden gespeeld door interessante, betoverende persoonlijkheden uit de wereld aan de andere kant van de pagina's, wordt getransformeerd en in een nieuw beeld verschijnt. Daarom is het zo belangrijk om de moeite niet te sparen om over elk personage na te denken, zijn biografie te maken, na te denken over de details die een rol spelen bij zijn vorming, denken, invloed hebben op de beslissingen die door deze fictieve persoonlijkheid worden genomen. En het is geen geheim dat eerbiedwaardige schrijvers het soms met verbazingwekkende kracht doen. Hun fictieve creaties zijn in staat om iemand aan het huilen of lachen te maken, zich verdrietig te voelen of op te vrolijken, aan het denken te zetten. Liegen heeft geen zin, het is buitengewoon moeilijk om zo'n resultaat te bereiken, het vereist enthousiaste toewijding, hard werken en grote inspanningen. Maar het is mogelijk. En eenmaal geleerd om interessante, veelzijdige persoonlijkheden te creëren die uit de pen van de auteur groeien, zal hun maker, de auteur zelf, deze techniek nooit afleren.

Het personage wordt meestal op zichzelf gebouwd als een idee. Een groot aantal van zijn kenmerken wordt al geformuleerd wanneer de auteur nadenkt over waar het verhaal zal beginnen, hoe het zal eindigen en welke gedachte de lezer zal meenemen. Het zou vreemd zijn om te denken dat het voldoende is om een interessant persoon uit te vinden, om ze in bepaalde omstandigheden te plaatsen, waarna je alleen haar acties kunt observeren en alles kunt opschrijven. Dit is niet het geval. Het personage is bijna volledig gecreëerd door omstandigheden, en aan het begin van zijn pad is hij beroofd van elke onafhankelijkheid, gedwongen om de dictaten van zijn schepper te gehoorzamen. In dit stadium wordt het personage nog steeds gevormd als een integrale persoonlijkheid. Hij neemt geen beslissingen, maar handelt in overeenstemming met de verwachtingen van de auteur. Maar waarom? De auteur stelt, of beter gezegd, zou deze vraag moeten stellen. Waarom doet hij dit nu en niet anders? Niet omdat het verhaal al is uitgedacht, dit is slechts een schijn, in feite isoleert de schrijver op dit moment het karakter van het personage dat hij creëert volgens de acties die hij uitvoert om het verhaal te ontwikkelen. Veel hiervan zal niet beschikbaar zijn voor de lezer, zelfs nadat het verhaal is geschreven. De lezer ziet er maar een deel van, terwijl de auteur alle ins en outs moet kennen.

Maar na verloop van tijd begint het personage ruzie te maken met de auteur. Natuurlijk komt hij niet uit de pagina's van het boek, spreekt zijn schepper niet aan. Maar er beginnen regelmatigheden in zijn gedrag te worden opgespoord. Aan het begin van het werk werd het personage bijvoorbeeld gedwongen voor een keuze te staan, zijn eigen belangen op te offeren voor het welzijn van een onbekende, of het verdriet van iemand anders te minachten en te handelen in het voordeel van zichzelf. Hoe dan ook, hij deed wat de auteur beval. Laten we zeggen dat hij egoïstisch handelde, bijvoorbeeld alleen omdat hij zich voor het eerst in een vergelijkbare situatie bevond. Zo komen de kenmerken van een toekomstige onafhankelijke persoonlijkheid al naar voren. Wat ze nu zal voelen, hangt nog steeds af van de auteur. Stel dat ze zich zorgen begint te maken over wroeging. Deze opkomende persoonlijkheid maakt zich zorgen dat ze, door nalatigheid of vanwege haar egoïsme, het leven van een onschuldig persoon onbedoeld moeilijk heeft gemaakt. Maar om een personage op deze manier te laten reageren, moet hij een achtergrondverhaal hebben. Hij moet al een persoon zijn die op deze manier wordt beïnvloed door de gebeurtenissen die in het werk plaatsvinden.

Veronderstel verder dat de auteur al heeft bedacht dat het personage na veel angst en reflectie opnieuw met een vergelijkbare, maar levendigere situatie zal worden geconfronteerd, waarvan de gevolgen wijdverbreid zullen zijn. En het personage moet deze keer anders handelen, niet opnieuw die kwellingen willen ondergaan die hij heeft meegemaakt, of op deze manier zijn schuld proberen te verzoenen. In ieder geval wordt het personage nu een volwaardige persoonlijkheid en begint het de auteur zelf te dicteren hoe hij moet handelen. Het is alleen belangrijk om niet afgeleid te worden, zijn stem niet te laten uitsterven in de wens om het werk zo snel mogelijk af te ronden. Immers, het resterende pad, of liever, het hele verhaal vanaf het allereerste begin, moet nu worden herzien vanuit de positie van het personage als persoon. Waarom doet hij of zij dit? Plots beginnen er inconsistenties in het verhaal te verschijnen. De auteur is immers al bekend met zijn creatie, is bekend met de persoon die de hoofdpersoon is, is bekend met haar gedachten, gewoonten, angsten en verlangens. En de schrijver begint op te merken dat het personage op sommige plaatsen niet handelt zoals hij zelf zou willen, zijn eigen overtuigingen tegenspreekt, zijn filosofie negeert, de uitspraken negeert waarnaar hij zelf in het werk verwijst. Dan begint zijn onafhankelijke leven. En de auteur moet dan zorgvuldig en nauwgezet elke beweging, elk woord, elke daad bestuderen van het personage dat hij heeft gecreëerd, want nu heeft de schrijver zelf geen macht meer over zijn creatie, maar dient hij alleen als een uitzendapparaat dat de lezer het verhaal vertelt van een echt, levend, denkend en voelend wezen…

De aspirant-schrijver wordt vaak geconfronteerd met dit probleem. Hij let niet op het gecreëerde personage, verwaarloost zijn verlangens en aspiraties en wil het verhaal schrijven zoals hij het zelf wil zien. Maar het echte personage komt onvermijdelijk tot leven in het werk, begint zijn eigen voorwaarden te dicteren, gehoorzaamt niet aan de wensen van zijn schepper. En de belangrijkste taak van een echte auteur is om zijn stem te horen, ontoegankelijk voor anderen, een stem die de schrijver vertelt dat dit niet langer zijn verhaal is, een stem die zelf begint te vertellen, waardoor de auteur zich in een nieuwe wereld kan storten. En dit is een vreugde voor de auteur, een onuitsprekelijk gevoel wanneer een nieuw universum voor hem opengaat, waarin hij verandert van een schepper in een toeschouwer die het lot van zijn creatie volgt. Daarom moet je gevoelig en aandachtig zijn voor deze stem, want er zijn talloze andere werelden die wachten op het schrijven van hun verhalen. En alleen de auteur kan zich er als geen ander diep in onderdompelen, ontdekken wat alleen voor de schrijver is, horen hoe zijn eigen personages tot hem spreken vanaf de pagina's van een onvoltooid werk, hun verhalen vertellen.

Aanbevolen: