Beschrijving van acties volgt direct na de scènekop - het veld "Plaats en tijd" in elk scriptprogramma - en gaat vooraf aan de eerste replica van de scène die wordt gemaakt. Het is onaanvaardbaar om een scène te beginnen met een opmerking zonder op zijn minst één regel aan te geven wie aan de scène deelneemt en wat er gebeurt.
instructies:
Stap 1
Heer van werkwoorden
Wees nauwkeurig in het beschrijven van de acties van je personages, zoek naar de meest succesvolle woorden, portretteer en noteer niet alleen.
In plaats van 'lopen' wordt het gestuurd, benaderd, benaderd, verwijderd, gehaast, gelopen.
In plaats van "kijken" - staart, staart, loens, werpt een blik, kijkt aandachtig, observeert, bestudeert, volgt, scant met een blik, onderzoekt, kijkt rond, enzovoort.
Gebruik werkwoorden voor karakterportretten zo brutaal als lijnen. Dit zijn jouw personages, en niemand weet beter dan jij wat ze doen en hoe ze het doen.
Stap 2
De regel van vier regels
Een andere naam voor dit principe is "Weg met de zwartheid".
Breek de beschrijving van acties op in alinea's van niet meer dan vier regels elk, als de solo-reis van je personage een paar pagina's duurt.
In een teksteditor kan dit door de inspringing na de alinea in de instellingen te zetten, of door lege regels te gebruiken.
En in een scriptprogramma drukt u gewoon op Enter om het zwarte blad om te zetten in gestructureerde, gemakkelijk leesbare tekst.
Frank Darabont heeft bij het maken van de pilot-aflevering van The Walking Dead om de andere regel ingesprongen. Bovendien onderbrak hij de beschrijvingen van meerdere pagina's van de acties met korte opmerkingen die de emoties van de hoofdpersoon uitdrukken.
Rick Grimes werd gedwongen om in zijn eentje een nieuwe wereld vol zombies te verkennen. Tientallen pagina's staan vol met beschrijvingen van hoe hij uit het ziekenhuis kwam en probeerde te achterhalen wat er gebeurde terwijl hij in coma lag.
"DUBBELE DEUREN aan het einde van de gang. Bijschrift: Cafetaria."
De deur wordt aan deze zijde geblokkeerd door een zware dwarsbalk. De deurgrepen zijn gedraaid met kettingen met hangslot.
De inktinscripties waren blijkbaar in haast gemaakt. Op de linkerdeur: "Niet openen!" En rechts: "Dood van binnen!"
Rick nadert, langzaam duwt hij voorzichtig tegen de deur.
De deuren beginnen te bewegen alsof iemand ze van de andere kant duwt. De bar piept, de kettingen staan strak.
Rick wankelt achteruit, staart vol afschuw naar:
Vingers steken door de opening tussen de deuren: doodsbleek, kronkelend, zoekend."
Stap 3
Hoe beschrijf ik emoties? Speel!
Jack London schreef zijn "Hearts of Three" tegelijkertijd met het filmen van de film.
Soms, zei hij, was scenarioschrijver Charles Goddard de schrijver zelfs voor, en moesten ze teruggaan om het eens te worden over de verhaallijnen.
Dus gaf Jack London toe dat hij jaloers was op Goddard, die, in tegenstelling tot de schrijvers, niet honderden woorden hoefde te zoeken om de emotionele ervaringen en motieven van de personages in detail te beschrijven. Het was genoeg voor hem om te beslissen wat hij op het scherm wil zien en in de opmerking van de auteur aan de acteur "Toon vreugde / verdriet / verrassing" aan te geven. Een magisch woord - portretteren!
Tegenwoordig kan zelfs een showrunner van een groot tv-project dit toverwoord niet gebruiken en de acteur rechtstreeks aanspreken in de richting van het script van de auteur. Zowel Shonda Rhimes, Joss Whedon als Jane Espenson moeten zelf de nodige emoties 'uitbeelden' - allemaal met dezelfde werkwoorden die voor een scenarioschrijver een werktuig van een ambachtsman zijn.
Maar het principe blijft hetzelfde:
Breng emotie over door actie, niet door definitie.
Een afbeelding, geen beschrijving.
Soms heb je ook beschrijvingen nodig, maar als je ze kunt vermijden en de scène kunt nabootsen door middel van werkwoorden en bijwoorden van het werkingsmechanisme, maak dan van deze gelegenheid gebruik.
In plaats van 'angst te ervaren' deinst hij terug van angst, huivert, bedekt zijn gezicht met zijn handen, beeft, of 'bevriest en luistert'.
In plaats van "gelukkige, anticiperende overwinning" - "glimlacht en wrijft in zijn handen" of "ziet er gelukkig en ontspannen uit". Je personages verschillen immers, net als echte mensen, van elkaar en ervaren en uiten dezelfde emoties op verschillende manieren.
