Het kleine respijt dat het Sovjetvolk kreeg na de heerschappij van Stalin wordt geassocieerd met de naam N. S. Chroesjtsjov. Tijdens de dooi slaagde de Sovjet-Unie erin een supermacht te worden, de ruimte te beheersen, het huisvestingsprobleem op te lossen en een unieke cultuurlaag te creëren.
Ondanks de metaforische uitdrukking weerspiegelt de dooi een heel specifiek fenomeen in de geschiedenis van de Sovjetstaat, toen de intelligentsia voor het eerst in tientallen jaren de kans kreeg om hun mening te uiten en hun creatieve potentieel te realiseren zonder angst voor hun lot en het lot van dierbaren.
De dooiperiode wordt gekenmerkt door een forse sprong in wetenschap, cultuur en kunst, een toename van het sociale niveau van de stedelijke en vooral van de plattelandsbevolking en de versterking van de positie van de Sovjet-Unie in de internationale arena.
Prestaties van de USSR op het gebied van wetenschap en technologie
Het is niet nodig om er nogmaals aan te herinneren dat het tijdens het bewind van Chroesjtsjov was dat de ruimte Sovjet werd. In de periode van 1956 tot 1959 werden meer dan drieduizend wetenschappelijke instellingen hersteld. De vakbond begon actief onderzoek naar kernenergie en bereikte uiteindelijk militaire pariteit met de Verenigde Staten.
Wetenschappers-genetica kregen carte blanche om de ontwikkeling voort te zetten. Lange tijd werden de activiteiten van de "Weismanisten-Morganisten" beschouwd als burgerlijke reactionaire pseudowetenschap en werden ze op staatsniveau vervolgd.
Ontdooi cultuur en kunst
Vertegenwoordigers van cultuur en kunst reageerden als eersten op de veranderingen. Op dit moment werden werken gemaakt als de roman "Not by bread alone" van V. Dudintsev en het verhaal "One day of Ivan Denisovitsj" door A. I. Solzjenitsyn. Door de afzwakking van de censuur konden kunstenaars hun visie op de werkelijkheid tonen, een kritische beoordeling geven van recente historische gebeurtenissen.
Het dikke tijdschrift Novy Mir, onder leiding van A. Tvardovsky, werd het platform voor de nieuwe melkweg van schrijvers en dichters. Voor het eerst werden gedichten van Yevgeny Yevtushenko, Robert Rozhdestvensky, Bella Akhmadulina en Andrei Voznesensky op de pagina's afgedrukt.
De bioscoop van het stalinistische tijdperk stond onder nauwlettend toezicht van de leider van de volkeren zelf, en daarom werd hij onderworpen aan de meest captiverende censuur. "De-stalinisatie" gaf niet alleen binnenlandse, maar ook wereldcinema namen als Marlen Khutsiev, L. Gaidai, E. Ryazanov.
De film van M. Khutsiev en Gennady Shpalikov "Ilyich's Outpost" is nog steeds een symbool van de dooiperiode, niet alleen in termen van het overbrengen van de sfeer van die jaren, maar ook in hoe de partocratische autoriteiten hem behandelden. De film werd op en neer gesneden, omgedoopt tot "Ik ben twintig jaar oud", in deze vorm werd hij aan het publiek getoond en 20 jaar lang naar de archieven verwijderd.
De aspiraties van de intelligentsia, die in die tijd de belangrijkste drijvende kracht achter de dooi waren, kwamen niet uit. Tijdelijke opwarming maakte plaats voor een nieuwe verergering van conflicten op alle gebieden.
Het einde van de dooi
Het was precies Chroesjtsjovs persoonlijke relatie met de intelligentsia die een einde maakte aan de tijdelijke verzwakking van de reactie. Het punt dat het einde van het tijdperk betekende, was de Nobelprijs voor B. Pasternak voor zijn in het buitenland gepubliceerde roman Doctor Zhivago.
Natuurlijk heeft de belangrijkste reden voor het einde van het tijdperk van verandering diepere wortels, die geworteld zijn in een samenleving die is gebouwd op basis van een commando-administratief systeem.
