Italië is de erfgenaam van het grote Romeinse rijk, in de moderne tijd waren de renaissance en barok de meest opvallende tijdperken voor haar. Reeds de meesters van de Renaissance, met hun droom van harmonie, probeerden niet alleen het gebouw te ontwerpen, maar ook de ruimte eromheen uit te rusten. En de barokke stijl belichaamde echt grootschalige stedenbouwkundige projecten. De pleinen van Rome zijn uitstekende voorbeelden van de ensemble-oplossing van stedelijke ontwikkeling.
Het eerste renaissance-ensemble in Rome, uitgevoerd volgens één enkel plan, was de decoratie van de Capitolijnse heuvel. Tegen het midden van de 16e eeuw was het historische centrum van de stad volledig verwoest. De heuvel waarop in de oudheid de tempel van Jupiter stond, werd verwoest door barbaren. Paus Paulus III - Alexander Farnese, vertrouwde het ontwerp van het Capitoolplein toe aan Michelangelo. Het complex zou op een heuvel komen te liggen. De architect gebruikte dit kenmerk om het ensemble een plechtige monumentaliteit te geven. Om bij het plein te komen, moet je de majestueuze traphelling beklimmen - de Cordonate, die zeer lange en licht hellende treden heeft. De gebroeders Dioscuri, Castor en Polux, die het plein betreden, worden begroet door beelden uit een oude Romeinse tempel.
Aan de achterkant van het plein is er een Palazzo dei Senatori met drie verdiepingen, bekroond met een toren - het paleis van de senatoren, herbouwd door Michelangelo vanuit het middeleeuwse stadhuis. De gevel is versierd met trappen aan de voorkant, naar de zijkanten gekeerd. In de centrale nis was Michelangelo van plan een kolossaal standbeeld van Capitolijnse Jupiter te plaatsen. In plaats daarvan staat er nu een klein beeldje van de godin Roma, patrones van Rome. Aan weerszijden ervan staan de liggende figuren van de Nijl en de Tiber, het werk van Michelangelo zelf. Rechts van de ingang van het Palazzo dei Conservatori bevindt zich het Conservatoriumpaleis. Het gebouw ertegenover is Palazzo Nuovo - Nieuw Paleis, waarin het Capitolijnse Museum is gevestigd. Palazzo Nuovo is een spiegelbeeld van het Paleis van de Conservatieven.
In het midden van het plein plaatste Michelangelo een antiek ruiterstandbeeld van Marcus Aurelius. Dit was het eerste voorbeeld van het plaatsen van een sculpturaal monument in het midden van het plein. Michelangelo plaatste het beeld strikt op de hoofdas, waardoor de beweging van de persoon rond het midden van het plein werd gestuurd. Het plein is trapeziumvormig, bij het Palazzo dei Senatori breder dan bij de ingang. Hierdoor ontstaat een gevoel van ruimte en lijkt het gebouw in de diepte plechtiger. Voor het blinde gebied van het plein gebruikte Michelangelo twee kleuren. Het dynamische spiraalpatroon lijkt weg te vliegen van het centrum en staat in contrast met een rustige planningsoplossing. Het gebied is ongebruikelijk, niet alleen in vorm, het is convex, in het midden is het hoger dan aan de randen. En het monument in het midden, en de tekening van het blinde gebied, en het oneffen oppervlak, belemmeren allemaal een rechtlijnige beweging. Een persoon moet rond het plein lopen en tijdens deze beweging verschijnt het voor hem in al zijn diversiteit van zijn aspecten. Architectuur stuurt zowel de beweging als de ontwikkeling van de zintuigen.
Een van de belangrijkste en interessantste stadsontwikkelingsprojecten in Rome wordt geassocieerd met Piazza del Popolo - het Volksplein. Het begin van de opstelling dateert uit de 16e eeuw en de uiteindelijke voltooiing tot de 19e. Nu is het elliptische plein versierd met twee fonteinen en een Egyptische obelisk uit de 12e eeuw voor Christus. In de 17e eeuw werden vanaf het Volksplein drie straten gebouwd, kaarsrecht en op één punt samengekomen - de Flaminiev Obelisk. Dat wil zeggen, de obelisk, als een soort herkenningspunt, is zichtbaar vanaf het andere uiteinde van elk van deze straten. Het begin van de trilocatie werd gemarkeerd door de bouw in de 17e eeuw door de architect Rainaldi van twee kerken - Santa Maria Miracoli en Santa Maria Montesanto. Bijna gelijktijdig gebouwd, iets anders in plattegrond en interieur, hebben deze kerken precies dezelfde gevels. Er zijn drie kerken gewijd aan Onze-Lieve-Vrouw op het Volksplein, de derde is Santa Maria del Popolo met twee prachtige meesterwerken van Caravaggio.
In Rome, een stad met zo'n eeuwenoude architectuurgeschiedenis, wordt de vorm van het plein vaak bepaald door de eerdere gebouwen. Dit is het gebied van Navona. Dit is een barok plein op de plaats van het oude Domitianus Stadion. Sommige huizen op het plein zijn gebouwd van de ruïnes van het stadion, en hierdoor kreeg het plein zijn langwerpige vorm. Piazza Navona is versierd met drie fonteinen en het architecturale centrum is de kerk van Sant'Agnese in Agone - St. Agnes in de Arena.
Een van de meest indrukwekkende pleinen in Rome is het plein voor de St. Pera-kathedraal. Dit is de creatie van Gian Lorenzo Bernini, hij begreep als geen ander dat de barok de kunst van het ensemble is. In feite is dit een ensemble van twee vierkanten. De eerste grenst aan de kathedraal, wordt omlijst door galerijen en heeft de vorm van een trapezium, die zich in de diepte uitbreidt. De tweede heeft de vorm van een ovaal en kijkt uit op de stad. De ellips wordt omringd door zuilengalerijen, die bestaan uit 284 Dorische zuilen die in vier rijen zijn gerangschikt. Er zijn 140 beelden van heiligen boven hen. Op de symmetrische punten van het ovaal staan fonteinen en daartussen een obelisk. De zuilengalerijen hebben een ideale halfronde vorm, en dit is gemakkelijk te verifiëren - als je een van de fonteinen nadert, lijkt het alsof de dichtstbijzijnde zuilengalerij uit één rij kolommen bestaat. De algemene omtrek van het geheel van het plein lijkt op een sleutel, die herinnert aan de woorden van Christus gericht tot de apostel Petrus: "En ik zal u de sleutels van het koninkrijk der hemelen geven." Hier kun je het karakteristieke van het barokke effect voelen om in de diepten van de architecturale ruimte te worden getrokken.
