Het standbeeld van Venus de Milo wordt beschouwd als de parel van de oude Griekse kunst. Dit kunstwerk behoort tot het type "Bashful Venus", dat wordt gekenmerkt door de afbeelding van een halfnaakte godin, die een vallend gewaad vasthoudt. Velen wilden dit meesterwerk in handen krijgen, er zijn veel geheimen aan verbonden. Waar is dit mysterieuze beeld nu opgeslagen?
Aanvankelijk werd Praxitel beschouwd als de schepper van Venus de Milo, die als eerste een beeldhouwwerk van het type "Verlegen Venus" maakte. Deze meester leefde echter in de 4e eeuw voor Christus, en een aantal kenmerken, zoals een langwerpig gedraaid torso en een kleine kist, zijn kenmerkend voor een latere periode - het einde van de 2e, begin van de 1e eeuw voor Christus. De identiteit van het beeld is niet met zekerheid opgehelderd, maar het wordt beschouwd als de auteur van de Miliaanse godin Alexandros (Agesander) van Antiochië. Het was deze naam die op het voetstuk van het beeld werd vermeld, dat later verloren ging.
De verborgen sculptuur en de hebzuchtige boer
Eens bleek een toevallige vondst van een boer uit Griekenland op het eiland Milos een beeld van een godin te zijn. Volgens onderzoekers bracht ze ongeveer 2 millennia door in gevangenschap van de aarde, het was duidelijk dat het, om de vernietiging van het beeld te voorkomen, betrouwbaar verborgen was voor gevaar.
Soortgelijke beveiligingsmaatregelen moesten 50 jaar later worden herhaald. In 1870 werd Venus de Milo opnieuw opgesloten in ondergrondse gevangenschap - de kelder van het politiegebouw in Parijs. De nadering van de Duitsers naar de hoofdstad dwong tot dergelijke maatregelen, al snel brandde de politieprefectuur tot de grond toe en het standbeeld bleef, dankzij de waakzaamheid van de kunstenaars, intact.
Maar daarvoor bracht ze vrij lang door in de geitenstal, waar een Griekse boer, belust op winst, haar verborg. Het was hier dat de oude godin werd opgemerkt door een officier van het Franse leger - Dumont-Durville. Als ontwikkeld persoon kon hij niet anders dan het meesterwerk waarderen, dat duidelijk zijn oorspronkelijke uiterlijk bijna volledig behield. De Fransman herkende ongetwijfeld de godin van liefde en schoonheid. Bovendien zijn er veel verwijzingen naar Venus die een appel uit Parijs vasthoudt.
De volumes van de Miliaanse godin zijn praktisch geschikt voor moderne schoonheidsparameters 90-60-90. De vorm van het beeld is 86-69-93 met een hoogte van 164 cm.
Voor zijn ontdekking eiste de boer een onrealistisch bedrag, dat de officier niet had. Met de hulp van diplomatie en overreding stemde Dumont-Duerville er echter mee in dat hij het beeld aan niemand zou verkopen totdat hij terugkwam met het geld. De officier legde de waarde van het echte meesterwerk uit aan de consul in Constantinopel en liet hem helpen bij de aankoop van beeldhouwwerken voor het Museum van Frankrijk.
Zeeslag om Venus de Milo
Met goed nieuws haastte Dumont-Durville zich naar Milos, maar toen wachtte hem een teleurstelling. De hebzuchtige boer had het beeld al aan de Turken verkocht, de deal was gesloten en het antiek was ingepakt. Desalniettemin hebben de overtuigingen van Dumont, compleet met een exorbitante hoeveelheid, hun werk gedaan. Het verpakte beeld werd in het geheim op een Frans schip geladen.
De Turken ontdekten het verlies en wilden niet zomaar afstand doen van de waardevolle vondst. Als gevolg hiervan was er een kleine strijd tussen een Frans en een Turks schip om het recht om het beeld van de godin te bezitten. Velen geloven dat het in deze confrontatie was dat de handen van Venus verloren gingen. Tot nu toe is er niets bekend over hun verblijfplaats.
Elk jaar komen meer dan 6 miljoen mensen naar het Louvre om de godin zonder armen te zien. Bovendien bezoekt 20% van dit aantal geen andere zalen en exposities.
De parel van het Louvre
Aphrodite van Milo bleef nog steeds in handen van de Fransen. In 1821 werd het beeld door de Franse ambassadeur in het Louvre aangewezen. Nu wordt Venus beschouwd als een van de belangrijkste tentoonstellingen van het museum en bevindt zich in een aparte ruimte. Ondanks het chippen en de afwezigheid van handen, verschijnt de oude godin voor de bezoekers van het Louvre als een echt schoonheidsideaal.
